| Предыдущая тема :: Следующая тема |
| Автор |
Сообщение |
Алина
Супер Модератор
Зарегистрирован: 07.12.2004
Сообщения: 44
Откуда: Москва
|
 Добавлено: Вт Дек 14, 2004 12:35 Заголовок сообщения: Мольер |
 |
|
Автор Тема: Мольер
Крошка Ру ( 5.12.2001 в 11:18:35 )
Жаль, что не будет в Мольере Иванова.... А вчера кто-нибудь из здешних видел МОльера? Впрочем, выношу этот вопрос в новую тему. Как вам спектакль? Что думаете?
-------------------------------------------------------------
Mary ( 6.12.2001 в 14:40:15 )
Я видела спектакль 04.12. Впечатление потрясающее. В. Авилов играет другого Мольера. Темперамент ушел внутрь. Мольер стал мудрее. Такое впечатление, что на роль наложился собственный печальный жизненный опыт. Мольер, мне кажется стал более трепетным и еще более уязвимым. Совершенно поразили паузы, во время которых зрители, по-моему, забывали дышать. Хотя публика изменилась в худшую сторону (я не ходила в театр с момента увольнения В.А. до 4.12), появилась молодь, которой непонятно что нужно.
А что касается Иванова, то я совсем не огорчена. Видела в этой роли Китаева (когда он первый раз работал на Ю-З), это было на порядок выше. И Галкина мне нравиться в роли Арманды гораздо больше. На мой взгляд 4.12 парочка Муарон-Арманда была никакая.
-------------------------------------------------------------
Арина ( 6.12.2001 в 16:48:00 )
Я не смотрела "Мольера", наверное, года 2 (может, больше) - решила не рвать себе душу больше. Тогда, давно, записала на диктофон весь спектакль (теперь понимаю, что обладаю раритетом!) и поставила точку (зачёркнуто) многоточие...
4-го я тоже была на спектакле и вот... "и вот... я ничего не могу сказать!.." Тягостное впечатление. И от действа, и от зала. Увы, Mary, в паузах зрители не только дышали, но ещё и зевали, разговаривали о своём (я этому свидетель!) и кто-то даже ушёл до антракта (это на "Мольере"!!!!!!!!!!!) Что-то случилось с текстом пьесы - он стал длиннее: там, где у Булгакова пара слов - теперь целые тирады, в которых подробно разжёвывают зрителю подтекст!!! Зачем?! На кого теперь спектакль ориентирован?
Арманда меня просто изумила. Я раньше думала, что это избалованная легкомысленная девчонка (у Галкиной великолепно получалось), а тут увидела хитроумную вамп. Муаррона она соблазнила в пять сек (он и пикнуть не успел) - теперь понятно, как попался Мольер. Что касается Афанасьева, Иванова, Ванина, Черняка - по-моему, они молодцом (ох, если бы только не этот индийский текст!) У Иванова Муарон, на мой взгляд, очень хорошо получается! Ириночка Автандиловна - нет слов! Сколько раз спектакль смотрела - вечно плАчу из-за её Мадлены!
И, наконец, сам мэтр... Да, Виктор Васильевич - тонкий психолог. Он добъётся от зала любой реакции, какой захочет. Захочет - будете смеяться, как подорванные, захочет - онемеете от ужаса или окаменеете от горя - через всё сама проходила, знаю. Только вот какая-то тоска в его глазах поселилась (или мне показалось?). И что бы он ни делал на сцене - она там, никуда не уходит!.. Я для себя решила, что в этой новой постановке ему было неуютно, холодно. Может, я ошибаюсь, но как никогда печален был 4-го декабря Ваш Мольер, Виктор Васильевич, - просто "сердце рвётся пополам".
-------------------------------------------------------------
Клио ( 6.12.2001 в 23:59:21 )
Да, похоже, 4-го на "Мольере" состоялась-таки большая встреча Форума. Вот только своя своих не познаша...
Мы действительно вспоминали двух основных Муарронов предыдущих лет - Китаева и Ванина. Кстати, когда Ванин играл Муаррона, архиепископом был Михаил Трыков. В его игре было меньше шахматной интриги, но больше фанатизма. Не знаю даже, что страшнее. Что же касается Иванова, то на двадцатилетии спектакля Коппалов, выступая, сказал: "Муарроны приходят и уходят, а Брат Сила остается. Иванов, родной, ты у меня пятый уже..." Дай ему Бог шестого!
А мне хочется сказать несколько слов о том, что на Юго-Западе составляет известную редкость, но тем дороже ценится - о деталях. Жаль, что исчезли со столика Мольера чернильница с пером и листок, на котором старинным почерком написан был монолог из "Тартюфа". Мольер сочинял его и записывал, Король - читал уже переплетенный экземпляр пьесы, и тут появлялся Шаррон... Можно было в антракте подойти и увидеть мольеровские строки, даже коснуться рукой под бдительным взглядом дежурных, но за все годы существования этого листка НИКТО и НИКОГДА не попытался его стянуть на память. Просто стояли и читали.
Жаль исчезнувшего вместе с "окном" королевского трона, который царил над залом и подавлял, даже когда был пуст. Зато теперь найдена, наконец, деталь, оправдывающая то, что Король стоит на сцене среди простых смертных. Он греет руки у камина. Черняк замечательно передал пронизывающий холод огромного неуютного зала и жар огня, в который Король предпочитает смотреть, лишь иногда бросая взгляд на собеседника.
И страшно жаль знаменитой "большой" авиловской паузы. Когда, вернувшись от короля, Мольер без сил полулежит в кресле и на лице живут одни глаза, полные такой непереносимой боли... Он выбирал себе "жертву" в зале и смотрел - насквозь - сколько человек мог выдержать. 30-40 секунд, порой до минуты. И в этом взгляде действия было больше, чем в иных театральных истериках. А ощущения того, кто попадал под луч, можно сравнить пожалуй что с ощущением цыпленка в гриле. Какая это была мука - и какое счастье! А теперь эта пауза лишь обозначена, сокращена до 5-7 секунд, да и кресло развернуто так, чтобы взгляд скользил по залу и уходил в стену. Жалеют нас, однако...
-------------------------------------------------------------
Anatoly написано 07-02-2002 09:00
Магнетическая энергия театра
Мы за кулисами театра Пале-Рояль, слева дверь, ведущая на сцену, там идёт спектакль. Мы его не увидим, но сквозь открытую дверь на нас пышет энергия спектакля, энергия ТЕАТРА. Отдельные эпизоды представления, словно искры, перелетят на сцену Юго-Запада, но это будут лишь искры, основное энергетическое пламя театра будет ТАМ, мы его не увидим, но будем чувствовать его магическую силу. Туда, в пламя спектакля будут убегать актёры, на ходу "одевая" на себя роль, оттуда, усталые, и словно опалённые, они будут возвращаться. Я не знаю, как В.Белякович это сделал:
- Стоял сам за кулисами? Нет. В день спектакля его в Москве не было.
- Вся труппа ЮЗ действительно играла за кулисами "Тартюфа", "Мнимого больного"?
Не знаю. Знаю лишь, что эта живая энергия театра, излучавшаяся из левой "кулисы", останется со мной надолго.
Мэтр
Помню: Мольер О.Н.Ефремова был одинок. Да, рядом с ним был Бутон, но именно - рядом. Здесь же Бутон, Лагранж не просто рядом, они - вместе. Мольера играет не только Авилов, его играет - вся труппа Пале-Рояля. Мольер является центром пространства, центром театра, который он построил, все и всё движется вокруг него. Магическое слово "Мэтр!" слышится постоянно. Когда-то подобное заклинание "Георгий Александрович!" звучало на Фонтанке 65, а ещё раньше в другом городе - "Всеволод Эмильевич!", "Константин Сергеевич!". И в этом коротком обращении было ВСЁ - любовь, восхищение, преклонение, трепет, уважение, ...
Вне пространства театра Мольер Авилова - обычный человек, с эксцентрической внешностью и манерами. Он даже не сразу понимает - почему Кабала на него "наехала".
Кабала
Очень сильное решение - сделать Кабалу невидимой. Свидетели, вызываемые на допрос, и зрители будут лишь слышать голоса членов Кабалы. Только пару раз почти в полной темноте вдоль чёрной стены пройдут люди в чёрных балахонах. Кабала - невидима, она - нигде, а значит она - везде, она всесильна.
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 07-03-2002 16:54
Я с некоторой опаской пересматривала "Мольера", потому что 4-го декабря на сцене оказались два разных театра, и их сосуществование не всегда было мирным. Но вчера театр был один, и это определенно был Юго-Запад. Конечно, пока не кончится полоса замен и вводов, накладок не избежать, и А.Гришин в роли Муаррона мне успел понравиться куда больше А.Иванова - поманули вот...
Зато (внимание, Арина!) ушел весь этот "мыльный" текст. Осталась только фраза Короля "...он нужен для нашей славы". Но Черняку хватает достоинства и иронии, чтобы она звучала не слишком пафосно.
Зато Мольеру вернули рукопись! Чернильницы с пером, ясно, уже не будет, но и без них не возникало сомнений, что перед нами Драматург и Актер. Устроившись с ногами в кресле, Мольер за несколько секунд музыки губами, глазами прочитал-проиграл лукавую сценку с тремя (как мне показалось) персонажами, остался доволен - почти - тут же придумал ей продолжение, хихикнул по-мальчишески и кинулся к столу "записывать" под угасающий свет.
Да здравствует Театр! Ура 
-------------------------------------------------------------
'Арина' написано 07-03-2002 19:05
Клио, Вы настоящий подарок мне сделали к 8 марта своим сообщением! Ура! Значит, "всё - поправимо"! Я ужасно рада, что "Мольер" обретает прежние черты - спектакль-то потрясающий, ничего туда добавлять не нужно (imho, конечно)! Я знаю, что "Кабала святош" идёт и в других театрах Москвы, но не могу себя заставить посмотреть пьесу там - Юго-Западный "Мольер" для меня единственный! Он оглушил меня настолько, что даже в те дни, когда он шёл на сцене, а меня не было в зале, я, сидя дома, переживала весь спектакль сцену за сценой так, словно была там! Помню, где-то в записях, которые я прилежно наколачивала на дискету (которая, к моему несчастью, сломалась, и восстановлению не подлежит) у меня промелькнула строчка: "...в дни, когда на сцене идёт "Мольер", сам воздух в театре насквозь пронизан болью..."
В общем, огромная благодарность театру за то, что потихоньку возвращают "Мольера" зрителю!
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 06-10-2002 18:19
"Мольер"... Я на этом спектакле была 2 раза и БЕЗУМНО хочу сходить ещё! В первый раз я открыла для себя всю силу таланта В.В.Авилова (я знаю, что это странно, но я до этого о нём практически не слышала и знала только из "Сна". Какой контраст...). Я не могла не пойти во второй раз. Второй раз я сидели на первом ряду, с определённым настроем, и впечапления были ещё сильнее... помню, что когда я выходила из зала, у меня дрожали руки. Почти 2 недели я чувствовала себя какой-то загипнотизированной! Впрочем, несмотря на то, что спектакль тяжёлый, на нём заряжаешься какой-то светлой энергией... Или это я просто такая впечатлительная?
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 07-10-2002 17:07
Нет, нет, Вы в этом не одиноки! "Легенда о Юго-Западе" - это в большой степени легенда о "Мольере". Именно к этому спектаклю относятся рассказы о том, как люди в трансе уходили, забыв в гардеробе пальто. И знаменитая фраза из книги отзывов, многих напугавшая своей неистовой горячностью: "В этот вечер я хотел бы сойти с ума, чтобы остаться в мире, созданном вами!" - написана после "Мольера". А рыдающая мхатовская костюмерша, самозабвенно размазывающая тушь по щекам!.. Ефремов заслал ее на разведку, прежде чем идти самому. Когда я увидела ее в следующий раз, собранную и ненакрашенную, я спросила: "Ну и как - он?" Она горько усмехнулась: "А он сказал - так не бывает".
Мне кажется, что если бы Виктор Васильевич прочитал Ваш отзыв, он был бы доволен. Во всяком случае, "свет", "светлые силы" - ключевые слова многих его интервью. Это ощущение победы света оставалось после любых, даже самых трагических его ролей. За те два с половиной года, что Авилов из-за болезни Мольера не играл, спектакль сильно изменился - и это отдельная драма с открытым финалом. Что ж, ближайший "Мольер" 19 ноября, посмотрим. А пока в ближайшие дни в Архивах откроется фотогалерея, где будет и мольеровская страничка. Вот фотография оттуда - ленточка кадров "большой" паузы. Спектакль 11 октября 1989 года, фотограф Лариса Орлова. Вообще-то снимков было 6, но отсканировано пока только 3.
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 12-11-2002 19:56
Я тут недавно решилась на эксперимент: пошла на "Кабалу святош" во МХАТ. Ну, сравнить решила, чтобы быть объективной. Так что теперь с полным на то основанием заявляю: ЮГО-ЗАПАД НЕ ПРЕВЗОЙДЁН!!! Во МХАТе у меня было такое ощущение, что они хотели не смысл донести, а просто покрасоваться: "Смотрите, как мы проффесионально играем!" Самого главного у них нет: чувства, эмоций. Того, что на Ю-З как раз и есть. ВОТ! Каюсь, я немного беспокоилась, хотя и верила в Ю-З. И В.Авилов лучше, как-то проникновенней играет, чем О. Табаков. Да и остальные тоже! Это, наверное, сложнее... В общем, УРА ЮГО-ЗАПАДУ!!!!!!!!
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 19-11-2002 10:25
Сегодня иду на "Мольера"... Так что состояние моей души сейчас просто невообразимое! Ну шутка ли: любимый театр, любимый спектакль, любимый актёр! Вот и хожу по школе малость ошалелая... Так хорошо, что хочется, чтобы этот день длился вечно! О, "МОЛЬЕР"!!!... (жаль, что нет смайла, у которого шарики за ролики заезжают.)
-------------------------------------------------------------
Lisa написано 19-11-2002 10:56
Поздравляю и завидую! Кстати, а любимый актер - это кто? 
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 19-11-2002 15:34
Виктор Авилов
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 21-11-2002 01:11
Вот и случился "Мольер". Почти не было цветов, но зрители аплодировали стоя. Очень хорош новый Муаррон - А.Гришин. В нем сочетаются и мальчишеские, полудетские черты, и взрослая порочность; безбашенность беспризорника и искренняя привязанность к Мэтру. Он так сыграл вчера возвращение в мольеровский дом, что я как будто впервые увидела эту мизансцену - это же "Возвращение блудного сына"! (Ну да, и ради таких открытий стоит по 20 лет смотреть спектакль ) В последних сценах именно он стал центром, из которого исходило трепетное сочувствие Мольеру, страх за него и готовность защитить любой ценой. Не Бутон, не Риваль, а именно Муаррон.
А теперь о грустном. Новый свет, видимо, освоен еще недостаточно, это заметно даже на "Молодых людях". Но "Мольер", эта симфония из музыки и света, грозит превратиться в "Прощальную", когда музыканты во время исполнения встают и уходят. Свет рампы остался прежний, но там, где раньше была верхняя подсветка, практически настала темнота. Хотелось бы верить, что это был первый блин комом, и снова можно будет видеть актеров, а не только слушать голоса. И еще - рано я весной радовалась, Мольеру опять не дали рукопись. Он честно ее поискал - и под бутылкой посмотрел, и под колпаком, потом растерянно развел руками... "Где перо? Где чернила?" Ну граждане, это же не просто так деталь, это у актера украли прелестный эпизод. За что нас снова так?!. 
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 23-11-2002 15:50
Да, для меня это был незабываемый "Мольер"! Ещё раз убедилась, что МХАТовский здесь и рядом не стоит... Апплодисменты и вправду были просто невероятными для такого маленького зала! Кстате о цветах: на этом "Мольере" я в ПЕРВЫЙ РАЗ В ЖИЗНИ подарила цветы актёру...
А ещё хочу поделиться одним наблюдением: в антракте я услышала, как двое мальчишек моего возраста (старшего школьного)сказали, что спектакль - "бред", но в конце, выходя из зала, я услышала, как они говорили, что "вообще было здорово". Вот победа разума над смыслом! А вообще, я не понимаю, зачем некоторые ходят в театры... Ну если им не нравится, то зачем же мучить и себя и других?!
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 16-01-2003 13:50
"Мольер"...  Спасибо, спасибо всем за вчерашнего "Мольера"! Я ещё раз убедилась в том, что этому спектаклю просто нет равных! А больше... Больше "я ничего не могу сказать"...
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 16-01-2003 18:18
А как было со светом? Удалось наладить верхний свет, или как осенью - голоса из темноты?
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 16-01-2003 18:35
Да вроде всё нормально было... Ну, как мне показалось.
-------------------------------------------------------------
WhiteMerlin написано 16-01-2003 20:20
Обзор (без раскрытия сюжета) вчерашнего "Мольера" можно найти на http://verbit.narod.ru
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 18-01-2003 20:57
Я тут вот о чём подумала: тяжело было бы смотреть спектакль, если бы не было Бутона. Он очень разряжает обстановку, когда она накаляется до предела...
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 21-01-2003 21:05
Моя подруга Мастер тоже под ТАКИМ впечатлением "Мольера"...
-------------------------------------------------------------
Phoeby написано 03-02-2003 09:47
Вчера наконец-то после огромного перерыва посмотрела Мольера. Потрясающе! Только я вспомнила, что раньше у Кабалы были шуршащие костюмы, из темноты доносился шелест, и это производило огромный эффект. Особенно жуткое было впечатление от приближающегося Брата Силы. А теперь нет. Мне же это не приснилось? Только было это года 3 назад.
P.S. Светили замечательно.
-------------------------------------------------------------
'Андрей Ильин' написано 04-02-2003 16:48
| Phoeby писал(а): | | P.S. Светили замечательно. |
То-то же! Ручная работа мастера!
Светил, как и 20 лет назад, Олег Задорин, - вручную, отключив компьютерное управление.
Только лично мне всё равно немного темновато, и красновато местами, особенно в начале...
Правда, мой "огромный перерыв" раз в пять "огромнее", чем у Phoeby.
P.S. У Мольера была рукопись, но не оказалось пера. И когда пришла пора записывать, пришлось убирать свет.
-------------------------------------------------------------
Zverjok написано 02-03-2003 19:18
Вчера была на "Мольере". Так вот спектакль изменился даже по сравнению с тем, что я видела полгода назад (не говоря о тех чуть ли не 20-ти спектаклях, виденных с 1985 по 1992гг.) Изменились мизансцены, особенно во втором действии. Немного по-другому расставлены акценты. Более расчетлива и жестока стала Арманда. Меннее комичен и более трогателен Бутон (М.Докину - ура!).
А вот МОЛЬЕР в исполнении В.В. по-прежнему вызывает бурю чувств и эмоций!!!
P.S. А вот пера возле рукописи опять не оказалось - может быть, так и задумано?
-------------------------------------------------------------
Margarita написано 18-04-2003 19:01
В начале апреля я еще раз посмотрела "Мольера". Ощущения абсолютно другие чем в первый раз. Я помню, что когда я смотрела этот спектакль впервые мне было физически плохо: я плакала; когда на сцене появлялся Брат Сила меня била мелкая дрожь. После спектакля я несколько дней ходила как во сне, ничего и никого не видела и не слышала. Последние слова Бутона я вспоминала потом сотни раз. А тут вместо Докина играл Гришечкин, причем мне очень не понравилось как он играл. Я даже не ожидала.
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 17-05-2003 03:21
Ночь... Полнолуние... Голова немножечко кружится... Самое время писать о любви.
Olga Dream так красиво сказала о золотистом локоне Арманды. Меня эти слова поразили. И, зацепившись за этот золотой лучик, я шла и шла, пока не пришла к внутреннему пониманию и "прощению" Арманды. Удивительно! Один поэтичный образ заставил меня пересмотреть кардинально отношение к героине. Но по порядку.
В спектакле "Мольер" для меня особый нерв начинался с визита к Королю. Внутренняя дрожь, когда перестаешь контролировать мимику и моторику. Когда или так кулаки сжимаешь, что костяшки белеют, или пальцы выламываешь, выкручиваешь... И по нарастающей. Уже и свет зажгли, а ты сидишь, и смотреть не можешь, и руки поднять - никак, а уж про говорить... А уж про то, что еще бы неплохо до дома добраться, и людей по дороге выразительной физиономией не пугать...
И это сильнейшее впечатление подавляло, перебивало во мне почти все. Но недавно, "прокручивая" спектакль, я едва не вскрикнула. Потому, что вспомнила, нет, не вспомнила, а буквально увидела сцену с Армандой. Причем то, как я ее увидела в первый раз. И поразилась, как я могла посметь или суметь об этом забыть. Потому, что такого Авилова я еще ни в одном спектакле не видела. О, я представляю ироничные усмешки "старожилов", мол, многого, дорогуша, ты не видела. Да, увы. И в первые свои приходы - в начале 80-ых - не видела. Не судьба была. И чуть-чуть завидуя вам, видевшим и не такое, я все же хочу объяснить, что поразило меня.
Меня поразил взгляд Мольера. Мольер... Сильный, безумно талантливый человек, отлично знающий себе цену. Он хорошо, со вкусом пожил. Он познал славу, и пьянящее чувство безраздельного господства над душами и сердцами людей, и любовь прекрасных женщин, и милость короля... И вот он стоит перед золотым лучиком - Армандой, и смотрит на нее так, как каждая женщина мечтает, что бы на нее посмотрели хоть раз в жизни. Потому что в этом взгляде и бесконечная нежность, и умиление, и безграничное доверие, и еще что-то, свет какой-то... И все вместе это и называется потасканым словечком "любовь", которое так часто бросают бездумно, заменяя им слова: приязнь, хорошее отношение, симпатия. Но здесь-то это именно Любовь. И сердце сжимается и тихонько щемит и от нелепой, иррациональной зависти к Арманде, и от невозможного света во взгляде, и от мальчишеской доверчивости и незакрытости, незащищенности, и от того, что, как назло, отлично знаешь, что произойдет уже через несколько минут. И, понимая, что Мольер, как на ладошке у Арманды (как в песенке нелюбимой мною Варум: "Ты, знаешь, все в твоих руках, И даже - я...), начинаешь почти пришептыват: "Ну, не обмани же его!Пожалуйста! Не обмани! Обмануть Мольера сейчас так же безбожно и грешно, как обмануть маленького доверчивого ребенка." И... Обманывает... Но это потом, потом... А сейчас он еще так счастлив. Еще длится прекрасный сон. И хочется продлить этот взгляд, этого Мольера. Который еще не прошел тоску и ужас объяснения, и полного разрыва с Бежар. Не познал всех разочарований... Пока он еще в своем сладком золотом сне и мы вместе с ним...
И вот тут, точнее, после этого, начиная с "охмурения" Помолись, я тихо ненавидела Арманду. Со всей страстью и пылом. А после Ольгиного локона, я вдруг поняла, что Арманда жертва. Нет, она не корыстна и не слишком расчетлива, и не более легкомысленна, чем ее мать. Она с Мольером несчастна. Он ей не по зубам, не по росту, не по душевным силам. Она его просто не может, не умеет понять и оценить. Она - золотой лучик, женщина до последней клеточки. Покорять, очаровывать, сводить с ума для нее так же естественно, как дышать. Я думаю, что и расчета с Мольером особого не было. Просто она инстинктивно стремится завоевать, заполучить самого блестящего мужчину своего круга. К несчастью для них обоих это - Мольер. К несчастью дело заходит чересчур далеко. Мольера -то она получила, а что с ним делать дальше - не очень и понятно. С ним скучно. Она видит только усталого, вечно занятого своим творчеством человека. Но она не дурочка, нет. Просто, она не ее мать. Ум-то тоже разный бывает. А вокруг так много новых объектов для покорения. А Мольер... Я для себя пока до конца не поняла. Думаю, что он ею и тяготится, любовь-то любовью, в самом постельном смысле, но ведь и говорить о чем-то надо, и все же бесконечно дорожит. Она его золотой лучик.
И все. Пусть сегодня ночью я остановлюсь на Мольере, который любит. Не хочу увидеть его в финале. Так и останется до утра взгляд в котором свет и... целая вселенная...
-------------------------------------------------------------
Olga Dream написано 19-05-2003 16:48
[QUOTE]Originally posted by Lanolina:
Меня поразил взгляд Мольера... И вот он стоит перед золотым лучиком - Армандой, и смотрит на нее... Потому что в этом взгляде и бесконечная нежность, и умиление, и безграничное доверие, и еще что-то, свет какой-то... И все вместе это и называется потасканым словечком "любовь". Но здесь-то это именно Любовь.[/qoute]
Но, про Арманду Мольер говорил: "Это страсть." (?)
Действительно, мольеровский свет так сильно привлекает, тянет к себе всей душой нас, и мы летим, как те глупые мотыльки. Из-за этого света очень трудно отвести свой взгляд от Мольера. Теплый внутренний свет Мольера проходит через всё и всех: через его чувства к Арманде, через его отношение к Бутону-слуге, к Муаррону, к Мадлене, даже к Королю. Когда внутренний свет выходит наружу, то озаряет собой полузабытое чувство к Мадлене и превращается в нежность и жалость к ней (а не в досаду к надоевшей бывшей любовнице, как можно было ожидать). В сцене объяснения с Мадленой, как мне кажется, Мольер смотрит на нее с благодарностью, потому что знает – она поймет (как всегда понимала) и не осудит его страсть к Арманде. Мадлена рыдает после этого разговора. Ее отчаяние расстраивает нас. Но кто посмеет ставить ее слезы в вину Мольеру? Здесь не было жестокости, свет всё искупил.
Свет сделал наши сердца мягкими по отношению к Муаррону. Можно было бы удивиться мольеровской мягкости к нему, долго недоумевать, обвинять Мэтра в слабоволии. Предательство в сознании большинства людей тесно связано с подлостью, низостью души предавшего человека. Такое сознание ведет к всеобщему осуждению человека. Но, мудрости и великодушию Мольера предела нет! Он не просто прощает соперника, а помогает ему и называет своим сыном. Без света души нельзя простить зло, даже непреднамеренное. Мольер учит нас смотреть на Муаррона глубже. Муаррон кажется мне этаким неумным трусливым мальчиком, который не понимает, что приносит огромное зло Мэтру.
А теплый желтый свет, согревший многих – главное, что остается от Мольера. И это очень-очень много.
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 19-05-2003 17:29
Мне очень понравилось про свет... И про Мадлену. Потому что Мольер в сцене с ней тоже особый. Мольер - нежность и сострадание. Как много разных Мольеров можно найти в одном МОЛЬЕРЕ.
А вот Муаррона (Я все время попадала на Гришина) я чувствую и вижу другим. Как ни странно, но к нему, заварившему страшную кашу, у меня нет злости и раздражения. И я его не вижу подлым или глупым. Для меня (лично мое восприятие)Муаррон - мальчишка, вступивший в опасный возраст. Когда каждый мужчина, самец, хоть человек, хоть животное, пытается "тягаться" с вожаком стаи. Это заложено в каждом подросшем мужчине. Я круче, чем мой отец, учитель, наставник. Гм, пришло в голову совсем уж русское, абсолютно в стиле Сорокина, определение данного явления. А русский народ, эдакий забавник, умеет припечатать сочно и точно. Вот и Муаррон, он же любит Мольера, до глубины души любит. И вовсе не хочет приченять ему боль. Но это нестерпимый зуд: доказать, показать, что я - великий актер, я - великий любовник, я- (далее по списку...) Ну и Арманда... тут уж, конечно, постаралась. Хотя, думаю, что в ее головке, такая шалость с красавчиком Муарроном и грехом-то особым не считалась. "Стакан воды". Утолил жажду и вперед... И из этого стаканчика вылился такой ушат помоев... Он-то их всех и затопил. А насчет трусливости... Думаю, что в ЧК тоже маловато смельчаков оказывалось. А Кабала (время-то какое на дворе стояло)шутить не любила. И прочухавшийся Муаррон осознает, что влип, как кур в ощип. И подлец он теперь до конца жизни или покойник. Приятный выбор.Так что Муаррону я,( для себя)грехи не отпускаю , но ясно понимаю, т.е. чувствую.(Кстати, интересно было бы посмотреть на Иванова. )
Арманду мне было труднее для себя оправдать и простить. Наверное еще и потому, что оправдать некий поступок представителя другого пола проще. Здесь на уровне психологии и логики. Когда же своего, то здесь подключается твой собственный характер, установки, оценки и все гораздо сложнее. С большим скрипом и через: "бедняжка, ну и вклеилась". Стоп, начинаю опять на нее злиться. Назад, к золотому лучику и локону! И к свету, который от Мольера...
Может быть тот, кто видел и Гришина и Иванова Муарроном, поделится, одинаково ли они играли! Очень заинтересовало.
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 19-05-2003 20:05
Я тут "отдыхала" по хозяйству. В голове - ветер гуляет. И вот что надумала...
Все же у Мольера не страсть, а любовь. Когда страсть, то не так смотрят. Страсть вообще чувство недоброе. Разрушительное, сметающее все на своем пути чувство. И взгляд тогда тяжелый, обжигающий. Его кожей, всем существом ощущаешь. А у Мольера - свет и нежность. Да, уж какая тут страсть. Любовь - злодейка, любовь... А страсть тут приплели в оправдание, самооправдание. Потому, что страсти невозможно противостоять (так считается). Страсть - стихийное бедствие. Как землятресение, молния, смерч... Можно или покориться или бежать... Хотела бы я посмотреть на безумца борющегося с селем (например). Нет, мне кажется у Мольера любовь и такая светлая...
У-у-у... В какие дебри углубились... прямо, вспомним стихи Пастернака...
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 19-05-2003 21:14
Мольера погубила Кабала, а не Арманда или Муаррон. Это бы уладилось, если бы Архиепископ не питал такой ненависти к Мольеру. Что-то меня тоже в философию потянуло... в мире всё перевёрнуто: священик предаётся ненависти, а служитель искусства (что, в сущности, осуждается верой) проявляет всепрощение. Вообще, "Мольер" - мой самый любимый, близкий спектакль. Наверное, трагедия действительно очищает душу, как считали древние. Светлый, прекрасный спектакль... Помню, в первый раз я пришла ещё таким скептиком, настроение - никуда, собралась всех критиковать. И вот, монолог Мольера, обращённый к королю... и я вдруг чувствую, как всё моё раздражение, накопленное за день, куда-то исчезает. Растворяется, как струйка дыма... Потом меня просто унесло... Я, честное слово, не ожидала такого ни от Театра (видела до этого лишь пару комедий, думала, что на трагедию не способны) в целом, ни от Авилова (каюсь, знала я его до этого только как Фисбу, даже не догадывалась, на что он способен)! В принципе, с того и пошла моя Юго-Западная "болезнь"...
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 20-05-2003 03:15
Иванов играл совсем другого Муаррона. Красавчик, сплошное самолюбование, картинные позы и несоразмерно долгие паузы. Кто-то ему сказал, что нет равного актера в Париже — а он и поверил. Но тут ведь вот еще какой дополнительный сюжет: когда-то (всего лишь три года назад) роль Арманды игралась совсем по-другому. Тогда она действительно любила Мольера — с обидами, слезами, но любила. Муаррону приходилось изрядно потрудиться, чтобы её соблазнить. Он её просто гипнотизировал, и она шла за ним, повторяя в трансе «Вы погубите меня...» Но последние два года это скучающая молодая женщина, которая непрочь завести интрижку с любым симпатичным представителем противоположного пола. И «красавчику» Муаррону при таком раскладе стало нечего делать, исчезло напряжение между этими двумя фигурами, раз уж для них обоих это «стакан воды».
Поэтому мне очень понравилось то, что сразу стал играть Гришин. Я просто скопирую сюда свою реплику из Театрального Клуба, а потом продолжу.
------
Я видела на Юго-Западе пять Муарронов из шести (кроме самого первого, Павла Куликова), так вот — это абсолютно лучший из них. Впервые я начала что-то понимать про этого человека. Гришин играет не функцию, не «рокового красавца», а беспризорника, выросшего у бродячих артистов и рано повзрослевшего. Лет в восемнадцать он попадает к Мольеру и находит у него не крышу над головой и не престижное место — впервые он обретает Дом и Отца. И нечаянно впадает в детство, становится мальчишкой. То, как он играл с Армандой — это был флирт подростка, который зашел немного дальше, чем собирался. (В теперешней трактовке Беляковича скорее Арманда от досады и со скуки соблазняет затесавшегося в дом сверстника.) Сцены в подвале у Кабалы и у короля были сыграны сильно и точно, впрочем, это не диво. А вот возвращение к Мольеру меня потрясло. Дом, Отец, потерянный рай... Актер нашел такую позу, что вокруг него как бы сама дорисовалась картина «Возвращение блудного сына». Он стоит на коленях, повесив голову, но мысленно через всю сцену тянется прижаться к ногам отца, почувствовать его руку на затылке... Ну пусть стукнет (Муаррон ежится, и голова слегка уходит в плечи) — но ведь потом погладит... Собачья немножко поза, полная капитуляция и мольба о ласке и прощении. И глаза — у них с Авиловым был такой контакт на уровне глаз, что на этот луч, казалось, можно что-нибудь повесить — и он выдержит. (Может быть, не случайно Гришин в сцене соблазнения Арманды повторяет старый авиловский трюк — «Скорбь короля» из «Эскориала».)
------
Но на последнем спектакле А.Филиппова изменила рисунок роли, приблизив его к прежнему. Её Арманда снова любила Мольера, пусть не так сильно как раньше, — но без сомнения любила, и не искала уже приключений на свою голову. И Гришин показал, насколько он и здесь хороший партнер. Его Муаррон перехватил инициативу, сразу стал старше и, я бы сказала, победительнее. Посмотрим, что дальше из этого выйдет, возможно им удастся вернуться к прежнему, традиционному для этого спектакля рисунку.
Кстати, сцена в подвале у Кабалы раньше игралась по-другому, гораздо более натуралистично и жестоко. Так что винить тут в чем-то Муаррона язык уже не поворачивался.
-------------------------------------------------------------
Gocha написано 13-08-2003 13:56
Доброе время суток!
Межсезонье, тишина...
Глас вопиющего...
"Мольер" - спектакль, который хочется дарить, как хочется делиться самым светлым, сильным, возвышенным чувством. (Что я однажды и сделала, притащив к театру сокурсника (кстати, москвича). Лишний я поймала только один, с входными - облом, поэтому я буквально впихнула Ромку в театр (джентльмен в нем бурно протестовал)и подождала до 2 действия. И вот в перерыве выбегает Ромка к жердочке (архитектурное сооружение, имевшее место быть напротив кассы) с горящими глазами и воплем: "И ты ОТДАЛА!!! мне билет на ЭТО!!! Может ты ХОТЬ КАК-НИБУДЬ пройдешь внутрь?!!!").
Считайте эту байку эпиграфом.
К обсуждению Муарронов: Муаррон Олега Полянского был воистину "грациозная дрянь" (причем упор на слово "грациозная"). Действительно, если выгнать такого Муаррона, то кто же будет играть Дон Жуана? В нем были несомненны и бездумье молодости и незаурядный актерский талант. Соблазняя Арманду, он скорее заигрался, слегка перепутав сцену и жизнь ("Мы репетировали! Своего текста не знаете!" - было очень правдиво). И до глубины души был возмущен "санкцией" приемного родителя - моментальный бунт на уровне безусловного рефлекса незаурядного человека. Зато и в возвращении "блудного сына" кроме возможности остаться порядочным человеком было признание правоты, первенства за Мольером.
Люблю я Лагранжа в исполнении Борисова (особенно после реплики Мольера "Заткни себе рот кружевом!"), но финал спектакля у меня в памяти в связке Лагранж - Галкин и Бутон - Мамонтов (о Докине и Гришечкине в другой раз, ладно). Рыцарь Варле (здесь я абсолютно согласна с Мадленой (Бочоришвили)) делал даже больше, чем было в его силах, чтобы не дать ситуации петлей затянуться на шее Мольера. И от того поставленный им "большой черный крест в регистре" остается раной в сердце уже много лет. Как и финальное "Не хочу" Бутона - Мамонтова, смешного, глуповатого, так преданного Мэтру и театру и такого трогательного.
А Риваль Надежды Бадаковой, вечно полуодетая, с блеском играющая особ "чуждых ей по духу", говорящая Мэтру "Играть!", потому что будучи АКТРИСОЙ на уровне бессознательного знает - не позволь Мольеру играть "последний" спектакль - и он мертв, как актер и как человек, в ту же секунду.
"Помолись" Писаревского, дамский угодник и лучшая шпага Парижа, слепое орудие интриганов, отказывающий "колоть" безоружного Мэтра потому, что столкнувшись с "обидчиком" - прозревает. А его бесподобный "поединок" с взбешенным Архиепископом, прерванный безмерно ироническим "Я ВАМ не помешал?" Короля - Черняка!
Ключом к Арманде Г.Галкиной для меня всегда было то, как она произносила "Такой великий драматург, а дома..." Очаровывала-то директора театра, непревзойденного комика своего времени, известного автора пьес Мольера, а жить досталось с "грубияном по характеру", острым на язык и обладающим взрывным темпераментом. Мертворожденные дети - это ведь их общее горе.
Все, что можно было сказать об Авилове - Мольере, мною уже давно сказано: аплодисментами, цветами, бесконечными приходами на спектакль. Улыбкой, моментально появляющейся при одном слове "Мольер" даже десятилетие спустя.
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 13-08-2003 17:28
Риваль Надежды Бадаковой тоже остается для меня все эти годы «главной» — и не потому что первой.
Чуть хрипловатый, волнующий голос, «низкий довольно-таки, но со срывами», поющие руки, истинный шарм француженки и актрисы. Капризница, причудница — но уж никак не «кривляка».
...Когда она выходила к публике в конце, на ходу утирая градом льющиеся слезы, шмыгая носом, и, судорожно сжимая пальцы, умоляла: «Господа, войдите в положение...» — потом голос срывался, и, отчаянно махнув рукой, — безнадежный всхлип-выдох: «Разъезд, господа! Разъезд...» Одно мое знакомое юное дарование из «центровой» студии на Тверской морщило носик: «Почему она так некрасиво плачет?» Но если бы она плакала красиво, ей не было бы веры, а фирменным стилем Юго-Запада в те годы было полное отсутствие «игры». Что делать, зареванный человек «по жизни» — некрасив, и в этом было известное актерское мужество, не только виртуозная техника.
(Кстати, теперь, когда у меня уже не вымогают положительных характеристик , могу сказать, что на прогоне нынешнего «Гамлета» эпизод, когда Лаэрт узнает о смерти Офелии (а он же мужчина и не должен позволять себе публичных рыданий) и деревянными губами, с какой-то горестно-изумленной интонацией, глухо произносит свой текст, сразу вызвал у меня в памяти именно эту сцену старого «Мольера».)
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 24-08-2003 02:43
Gocha, спасибо!
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 25-08-2003 00:43
А вот и фотография. В компании с Михаилом Хитровым — тот самый Олег Полянский (слева). Кажется, почти не изменился; пусть не совсем уже Муаррон, но вполне еще Дон Жуан
(Амстердам, август 2003. Фото М.Хитрова)
-------------------------------------------------------------
Gocha написано 25-08-2003 07:15
Доброе время суток!
Уй, Полянский, как живой!
Однако, зрю не мальчика, но мужа!
Клио - биг-биг-биг респект за фотографию!
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 25-08-2003 14:08
А вот эта фотка уже тянет на представительскую. И можно не ждать, когда в официальной части сайта появится раздел, посвященный актерам, которых уже нет в театре. Кстати, Гоша, а не написать ли Вам актерский портрет Олега Полянского для Архивов?
Спасибо, собственно, не мне. Спасибо Михаилу Хитрову, который молчаливой галюцинацией одобрительно следит за нашими зрительскими играми
-------------------------------------------------------------
Gocha написано 25-08-2003 14:41
Еще раз доброе время суток!
Михаил Хитров - огромнейшая благодарность за фотографии, так приятно вновь увидеть тех, кто тронул душу, убедиться, что все у них в порядке.
-------------------------------------------------------------
Michael Khitrov написано 25-08-2003 21:17
Клио и Gocha: всегда пожалуйста! Все-таки я попытаюсь найти время и отсканировать старые фотки, если Вы уж так сенитиментальны
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 26-08-2003 00:21
Это не только сентиментальность. Могу повторить то, что я писала на сайте Легенда о Юго-Западе: «Говорят, театр — искусство сиюминутное, оно рождается каждый день и каждый день умирает. Это, конечно же, правда, но не вся. Театр (настоящий Театр) живёт легендой. Именно эта легенда заставляет вчерашнюю публику возвращаться назавтра в зал и приводит туда новых зрителей. Идут годы, стареют актеры, уходят спектакли, уходит сам театр. А легенда остаётся». В конце концов, что такое «Мольер», как не легенда о Мольере и его театре Пале-Рояль И у Юго-Запада есть своя легенда. А театр одного дня быстренько превращается в базар-вокзал для случайных посетителей...
В «больших» театрах на фотографиях в фойе можно увидеть не только тех, кто сейчас играет, но и тех, кого в театре уже нет. В гардеробе ЮЗ и нынешним-то висится тесновато , но в результате получается «умерла — так умерла»... Об Олеге Полянском говорилось и в сборнике «Глазами фаната», и здесь на форуме Гоша написала про его Муаррона и про Черного в «Собаках». Если читаешь рассказ об актере, о его ролях, то как же обойтись без фотографии? А других фотографий Полянского у нас пока не нашлось. Так что всё получилось очень кстати
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 06-09-2003 00:47
С большим опозданием, т.к. интернет ведет себя абы как, хочу подхватить слова Klio. Дело не в сентиментальности. Дело в том, что, люди должны знать то, что было вчера. У нас вошло в привычку (прогуляйтесь по истории нашей своеобразной страны)забывать об ушедших. В лучшем случае... Но жить так, словно с тебя мир начался и на тебе закончится - скучно! Да, жизнь на месте не стоит. Но идя вперед, хочется не терять прошлое. В конце-концов, от животных мы отличаемся еще и умением помнить.
-------------------------------------------------------------
Zverjok написано 23-09-2003 12:26
К сожалению, не нашла смайлик, способный отразить мое отношение к "Мольеру".
С нетерпением жду 9 октября, когда вновь попаду в неповторимый мир спектакля (многим повезет больше - ведь первый "Мольер" в сезоне 25-го!).
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 26-09-2003 19:43
Что-то никто так и не написал еще о вчерашнем "Мольере", а между тем он того заслуживает! Смотрю любимый спектакль уже 5-й раз, и вижу, что он стал каким-то неуловимо другим, и даже еще лучше, хотя я думала, что это невозможно. Такого накала я не помню ни в прошлом, ни в позапрошлом году. Хочется всем крикнуть БРА-А-АВО-О! Поначалу некоторые показались мне несколько растерянными, но это очень скоро прошло, и все закрутилось в водоворот в ритме мелодии Ж-М Жарра, унося нас, зрителей, за собой...
Спасибо, спасибо огромное всем!
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 26-09-2003 21:56
Написать еще вчера очень хотелось, но я всё ждала, что скажут те, кто этого раньше не видел. А для тех, кто помнит первый состав, сообщаю: Риваль отныне опять играет Надежда Бадакова! Бутоном же вчера неожиданно оказался Алексей Мамонтов — еще один юбиляр этого года. Он-то и сотворил маленькое чудо — на один вечер нам показали кусочек старого Юго-Запада. Ну да, любой ввод — это некоторое напряжение и растерянность. Даже если это возвращение — так ведь 13 лет спустя! Но если актер свободно существует внутри роли, он найдет и подходящую световую точку (на старой сцене точки были другие), и нужные слова для импровизаций. А вчера все «старики» были, похоже, так рады снова встретиться в этом спектакле, что расшалились не на шутку (благо, первое действие это позволяет). Поначалу шли сплошные подколки, проба мышц, темп — как в пинг-понге. На подачу следовал мгновенный и достойный ответ. Растерялся в этой ситуации, к моему большому удивлению, только Гришин. (Права, права была Лада насчет партнерства.) Всего-то стоило мэтру при первом знакомстве попробовать «на зубок» его склонность к комедийному амплуа
Но Бутон... Временами казалось, что он «крадет» у Мольера спектакль, настолько интересно было за ним наблюдать. Вот он выходит, когда еще в зале свет — старый слуга с шаркающей неуклюжей походкой. Принес бутылку вина, поправил что-то на столе, взглянул на рукопись — и зачитался. Украдкой оглянувшись, хлебнул пару раз из хозяйской бутылки... Ну и забыл поправить зеркала... Вот мэтр велит устроить на ночь в своей комнате Муаррона. Немедленно следует скрипуче-ворчливая реплика: «Ну да, так мы и будем всех голодранцев подбирать!..» Ах вот оно что: Муаррон, оказывается, не первое молодое дарование, которому Мольер дает шанс стать актером. Слуга критически оглядывает «материал» — тоже в своем роде «посмотрим, что с Вами делать»...
Случаются порой какие-то накладки — к примеру, уронил Бутон со стола колпак. Крик мэтра: «Почему колпак на полу?!» Реакция Бутона: крик — это же обычно о поваленной свече? Значит, ответ начинается с «Да Вы же сами...» нет, сцена не та... «Я смотрел свечи... в партере... Ну почему всегда во всём Бутон виноват?!!» Тут Авилов глянул на Мамонтова с нескрываемым интересом и продолжил сцену: «Ну если ты такой ни-в-чем-не-виноватый, пойди к буфетчице и принеси мне вина».
Сцена соблазнения Арманды... Нет, Бутон не будет, рискуя собой, защищать честь хозяина. «Только без рукоприкладства, Вы — не Мольер! Продолжайте...» — и он скорбно и быстро, хотя не без достоинства, ретируется из комнаты: ведь он — всего лишь слуга, а Муаррон — сын мэтра, хоть и приемный.
Второе действие, катастрофа свершилась. Мольер в кресле, у него бред. Бутон на коленях рядом, гладит, гладит умоляюще руку Мольера — но тот не успокаивается, и Бутон беззвучно плачет, уткнувшись в эту руку. Так сцена из монолога стала дуэтом, в ней появилась деликатная, но самостоятельная аккомпанирующая партия (так же, как во всех их совместных сценах).
А в финале Бутону дали такую удивительную мизансцену, развернув кресло не к зеркалу, а на зал... Он прощался не с Мольером — как и Мадлена когда-то, он прощался с театром, в глазах блестели слезы... Да, он уйдет. Спектакли будут продолжаться, и свечи будут гореть, но он уйдет, он не останется тушильщиком свечей в Пале-Рояле. Его театр — умер.
Как жаль, что в зале не было камеры. И очень стыдно, что почти не было цветов. Но кто-то крикнул сверху: «Мамонтов, браво!» С моей стороны возражений не имеется, целиком присоединяюсь к этому мнению.
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 26-09-2003 22:25
И Мольер с этим Бутоном как-то мягче был. "С чего ты взял, что я тебя люблю?" - раньше это звучало так, что мне было обидно за Бутона, а на этот раз: неправда, любит, хоть и скрывает. И последняя фраза Бутона совершенно по-другому звучит: это горе, у него нет сил идти К НЕМУ. Раньше я никак не могла понять это.
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 26-09-2003 23:37
Вчера писать физически не могла... А сегодня - только вернулась. Klio уже все сказала про Мамонтова. Вместе с ним и с ново-старой Риваль, спектакль зазвучал иначе. Я разрывалась: на кого смотреть?! Мини-спектакли в спектакле. Повторяться не буду. Твердо знаю, что вчерашний спектакль необыкновенная удача. Это было ЯВЛЕНИЕ!
Чего жаль... Не было долгого, как жизнь или как смерть, взгляда Мольера. Не было "игры рук" Мольера, когда руки жили своей особой жизнью. Это были "говорящие руки". От них не было сил оторвать взгляд.
И еще было ощущение единого (или почти единого) энергетического поля. И как же они играли!.. Какие "узоры вырисовывали"!
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 27-09-2003 07:53
А еще говорят, что чудес не бывает...
-------------------------------------------------------------
Master написано 28-09-2003 20:39
Ох,господа... Только сегодня в себя пришла... Первый раз в жизни плакала в конце спектакля... Давно они не играли с такой силой... Повторяться про Мамонтова не буду, хоть прошлый бутон мне больше нравился, но этот вызвал настоящую жалость в душе... Все! Больше писать не могу: пальцы до сих пор на нужные клавиши не попадают.
-------------------------------------------------------------
Mari написано 29-09-2003 01:39
Здравствуйте всем уважаемым завсегдатаям и случайным гостям форума. Только что вернулась из Москвы в родной Питер и сразу засела за клавиатуру.
Скажу честно, специально подгадала поездку из Питера в Москву в день, когда идет «Мольер», начитавшись обсуждений на страницах форума, и решив, что знакомство с ЮЗ нужно начать именно с него, самого трепетного и захватывающего.
Сразу же хочу извиниться перед всеми, кто смотрит и обсуждает этот спектакль десятилетиями и кто не захочет согласиться со мной. Наши чувства и впечатления и должны разниться. Мой взгляд - лишь первое поверхностное впечатление человека, впервые пришедшего в ваш театр, давно ставший вам родным и близким. Потому никого не хочу обидеть.
Начну с «вешалки», с которой, как известно, «начинается театр». Покорили меня милейшие, доброжелательные служители ЮЗ, как и сама уютная атмосфера зала, коридоров и кафе, создающая настроение предвкушения таинства.
На самом спектакле сразу очень необычным оказалось освещение «в лицо», после которого понимаешь, что должно быть и напряжение зрителя, который, щурясь сквозь дым и свет веков, должен рассмотреть, понять и осознать, что же там произошло у них в Пале - Рояль так давно. А когда дым исчезает – проясняется и злободневность событий. Да, эти страсти вечны… И любовь, и страсть, и искушение, и несвобода искусства…
Освещение и музыка удачно дополняют общую динамику и движение спектакля, создаваемого всеми актерами.
Об актерских работах. На мой неискушенный первый взгляд самой яркой линией постановки является линия Мольер (В.Авилов) – Муаррон (А.Гришин), особенно сильно развитая во втором действии. Мне эта линия показалась выделенной и световыми решениями, и интересными и искренне сыгранными актерскими находками. Удивительно удачно сочетаются здесь, по-моему, как физиономические типы знаменитого Авилова и молодого Гришина, так и внутренняя их связь. И Мольер и Муаррон излучают совершенно необычную энергию, которая выдает в них какое-то внутреннее, душевное родство. Но учитель устал и болен и энергия его исходит мудростью и добротой, а ученик – молод и оттого резв без меры. Муаррон не просто уличный мальчишка, которому разрешили кормиться в доме. Его «приняли» и полюбили, то есть почувствовал мэтр в нем душу, так необходимую хорошему актеру. И Муаррон Гришина любит приемного отца, но натура его вольная не принимает правил и норм морали, потому и «заваривает он эту кашу». Но прощение в итоге наступает как раз от этой взаимной любви отца и его приемного сына.
Очень яркая актерская работа А.Мамонтова (особенно удивительно так легко и «звонко» играть, как я узнала, после многолетнего перерыва). С ним видно легко быть партнером и тот же А.Гришин в сцене соблазнения на бутоновское «Продолжайте…» лихо вставляет собственное «Ведь Бутон разрешил!»
Очень интересной мне показалась Риваль Н. Бадаковой, прямо таки сожалеешь, что такой актрисе мало текста досталось. Вон как повезло Гришину: ему удалось неплохо показать робкого сироту и озорного соблазнителя, хамящего отцу сына и дрожащего в застенках мальчишку, кающегося предателя и преданного любящего ученика.
Очень харАктерно исполнение Брата Силы В. Коппаловым и трагична Мадлена Бежар И.Бочоришвили. Остальные актеры также хороши, правда несколько странными показались шарящие по зрительному залу глаза архиепископа Ванина на строгом лице и при царственной осанке. Ну да ладно, актеры тоже люди и хотят посмотреть, кто же тут в зале сидит.
Интересно, что особое «послевкусие» спектакля остается и на второй день, когда всплывают из памяти яркие куски спектакля, как части некоего полотна, которое смотрел целиком, но не заметил детали. И вот они выплывают из подсознания, напоминая о своей значимости.
Большое спасибо всем участникам постановки и особенно старожилам форума, которые привлекли мое внимание к этому спектаклю.
И еще раз прошу быть снисходительными, если что не так поняла или не увидела (не заметила) с первого иногороднего взгляда.
-------------------------------------------------------------
Lada* написано 29-09-2003 18:52
Спасибо судьбе за возможность увидеть еще раз самого пронзительного Бутона и самую шикарную Риваль! Спасибо за возможность еще раз встретиться с собственной молодостью! То, что сделал Мамонтов действительно чудо, ведь он не выходил на сцену 13 лет!!!
Но об этом замечательно сказано ниже.
Я же как всегда со стариковским брюзжанием . Меня очень неприятно поразила работа молодых актеров. Ведь «Мольер» - спектакль своего рода мемориальный, как вахтанговская «Турандот», спектакль по которому новое поколение зрителей судит о величии юности театра. И именно поэтому молодым актерам, которые в нем работают, следует, на мой взгляд, предъявлять к себе повышенные требования.
Особенно тяжело смотреть на Арманду. Совершенно непонятно, что хотела выразить актриса, это какая-то морская качка – из бравады в истерику. Ни голос, ни движения не повинуются ей, не помогают и точные партнерские интонации. Как трепетно, заботливо и нежно «рыцать Варле» пытается ее предостеречь! А юная леди в это время, видимо, находится на митинге феминисток на Пляс Пигаль. Размахивая лозунгом «Да здравствует sextion revolution!!!», она громко скандирует: «Да, я с ним в связи!!! И у нас БУДЕТ ребенок!!!!». (Да, я его погублю!!) Даже если для Арманды все это «бизнес, ничего личного», крайне неразумно так открыто это демонстрировать. И что ж это так кричит, сердечная, когда узнает от Шарона правду? Неужто Мольер лишил ее наследства? Историческая Арманда, при всей противоречивости ее судьбы, все же была выдающейся женщиной своего времени. Она спасла театр после смерти метра (опираясь на поддержку Лагранжа), она издала литературное наследие Мольера. А то, что она вторично вышла замуж, и снова за ведущего актера, вовсе не доказывает, что она была равнодушна к Мольеру. В данном же случае не вырисовывается ни коварная соблазнительница, ни влюбленная женщина.
Гришин после первого действия оставил очень тяжелое впечатление бесцветностью игры. Но во втором действии я убедилась, что восторженные слова, высказанные не раз на страничках форума об этом актере, во многом справедливы. Во всяком случае, его неуверенные - бочком, бочком - шаги навстречу Лагранжу, точно отыгранные финал сцены с королем, начало покаянного монолога и «кто сказал про деньги?» были вполне на уровне. И он доказал, что вполне способен на диалог со "стариками". Но увы, в ложке меда была изрядная бочка дегтя.
Во-первых, я совершенно не увидела того, что увидела Mary – эволюции образа, "деревенского увальня", играющего на ярмарках, в «лучшего актера Парижа». Лицо Муаррона «статично, как моя жизнь», пластика – тяжелая походка, хромающая на обе ноги – тоже. Маловероятно, чтобы так двигался французский актер на амплуа героя-любовника. Почему Муаррон соблазняет Арманду? Что это? Первая юношеская любовь, как у героя Ванина? Честолюбивый шаг заигравшегося Дон Жуана, как у блестящего Полянского? Попытка защитить, как у прямолинейного словно клинок Китаева? Просто секс, как у «порочного» Иванова? Да и саму сцену «соблазнением» назвать трудно. Похоже, Муаррон уверен, что для того, чтобы покорить женщину, не стоит делать лишних телодвижений. Достаточно застыть в кресле с видом падишаха, с выраженьем на лице: «спасибо мне, что есть я у тебя» - и толпа одалисок будет плясать вокруг него, напевая: «о, мой господин!». Но весь юмор ситуации состоит в том, что и его партнерша столь же высокого о себе мнения. И они застывают друг против друга как два памятника самому себе.
И не стоит злоупотре6лять «сухими рыданиями», если действительно не можешь почувствовать предельного душевного напряжения. Можно выбрать более сдержанные средства. Сергей Белякович, с которым в чем-то схож по фактуре молодой актер, никогда не плакал на сцене и не делал лишних жестов, но умел провести зал через горнило истинной трагедии.
Прошу простить меня за резкость. Но мне кажется, в данном случае она на пользу, поскольку излишнее самолюбование вредит истинному таланту, а трезвая самооценка наоборот, способствует более яркому раскрытию, несомненного, в данном случае, дарования.
-------------------------------------------------------------
Natata написано 29-09-2003 18:53
Несмотря на почтительную любовь к театру на ЮЗ, уверенность в своей любви к Булгакову, читку сообщений и воспоминаний о «Мольере» в форуме, собственно к Мольеру я оказалась не готовой. Я имею в виду - к собственным ощущениям. Я-то шла «на посмотреть на Авилова» в трагической роли… еще переживала, понравится ли моему спутнику… Впечатления мои легче объяснить особенно яркими мыслями, которые пришли во время спектакля. Первая – во время второго действия, видимо в качестве защиты от невероятного физического воздействия – черти, что же они со мной делают… и главное, как??? и вторая на поклонах, невольно: он же умер, как он здесь? Смотреть спектакль, находясь одновременно на нескольких уровнях восприятия, с максимальным включением и напряжением чувств и ума – это может подарить только этот театр.
-------------------------------------------------------------
Mari написано 30-09-2003 09:46
Да уж Лада, ваше «старческое брюзжание» создает впечатление неотвратимости гибели лучших постановок театра и развала даже той «легенды», которую здесь так берегут, только по вине молодых. При всем уважении к эмоциям вашей молодости и славному прошлому театра не могу согласиться с этим. Молодые учатся и учить их надо не только хулой и язвительными колкостями. Критика хороша тогда, когда полезна. А полезна она, когда не разрушает, а позволяет создавать лучшее. И вы же очень удачно приводите ориентиры правильной актерской игры и для Арманды и для Муаррона. Дай бог, они и поправят что-то.
-------------------------------------------------------------
Lada* написано 30-09-2003 18:36
"Критика хороша тогда, когда полезна. А полезна она, когда не разрушает, а позволяет создавать лучшее".
Угу.
Именно эту цель я и преследовала.
И я рада, что, несмотря на все гнусное брюзжание, Вы меня поняли.
Только вот Mari, право же, не слишком ли мрачные эсхатологические выводы вы делаете из того факта, что кто-то критически отозвался об игре двух актеров, а? Несомненно, все в этом мире конечно.
В нем были великие цивилизации,обратившиеся в прах.
И все же я считаю, что самый короткий путь к творческой смерти - погружение в дифирамбы и утрата реальной самооценки.
-------------------------------------------------------------
Gocha написано 01-10-2003 07:36
Mari, а по-моему учить молодых актеров - вообще не дело зрителя. Не для того он (зритель) в театр идет. И показывают ему (в случае "Мольера") ГОТОВЫЙ спектакль, а не прогон или репетицию. В театре на вопрос "А судьи кто?" ответ однозначен - зрители.
Так почему Вы отказываете в праве судить и высказывать свое суждение Ладе*? У нее ведь "нет иных планов, кроме грандиозных". |
|
| Вернуться к началу |
|
 |
Алина
Супер Модератор
Зарегистрирован: 07.12.2004
Сообщения: 44
Откуда: Москва
|
| Добавлено: Вт Дек 14, 2004 12:40 Заголовок сообщения: Мольер |
|
|
*Юлия* написано 02-10-2003 16:27
Динозавр вас всех приветствует!
Страшно интересно было прочесть форум по "Мольеру" - аж, не выдержав, кладу когтистую лапу на клавиатуру. Сначала мелкие комментарии.
Lady Enigma! С Вашей репликой: "И Мольер с этим Бутоном как-то мягче был..." согласна абсолютно, от первой до последней строчки. Только... Так и должно быть, так было всегда. Клочок старого спектакля, старого мира, той атмосферы, которая питала спектакли. Там Мольер не был одинок. Был Театр и Власть, а не одинокий творец против целого мира...
Mari! "Шарящие по зрительному залу глаза архиепископа Ванина" - это оттого, что он нас всех "пересчитал". Сколько нас там было, и бывших фанатов, от силы два-три раза в год на спектакль забредающих, и тех, кто еще более-менее постоянно ходит?.. Одних моих знакомых человек семь - и все в 1-2 ряду. Эт-то, я вам скажу, зрелище... Все же ради юбиляров сбежались...
Lada! Прости, что на страницах форума, а не в привате. По поводу соблазнения Арманды Гришиным я с тобой несогласна - скажем так, я бы на ее месте очень даже соблазнилась. Но актер этот меня и вправду разочаровал. Несомненно одарен. Несомненно играет лучше многих иных "молодых", особенно среди молодого поколения Юго-Запада. Но! В какую же он впадает ошибку, думая, что ему уже все известно! Что он знает, как и на каких струнах моих зрительских ему играть! А я ведь чувствую, всеми нервами старого фаната чувствую, как он про себя обдумывает: "Вот здесь я сделаю так - и они мне посочувствуют, а тут я поплачу... А тут паузу подержу... О, как я хорошо сделал!" А в результате при всей естественности интонаций - это СДЕЛАННАЯ естественность. Не свобода, и ИГРАНИЕ свободы. И все живое, что в нем есть, гибнет. А что дальше? А я вам скажу, что дальше. Лавры второго Гришечкина. Хороший ведь актер, только - штамп на штампе и затрат душевных никаких. Нет, если Гришина это устраивает... Мало ли на свете Актер Актерычей? Словом, я поостереглась бы пока делать большие ставки на этого актера. Поживем-увидим.
А в целом... Я осталась очень довольна "Мольером". Теплый, живой спектакль. Очень понравилась сцена покаяния Мадлены. Я случайно попыталась представить себя на месте этой женщины, и ни разу за всю сцену мне не резанула слух интонация. Вот архиепископ сочувствует: "Хочешь оставить сей мир?" Да, хочу оставить... Мне приятно, что сам архиепископ меня исповедует и грустит обо мне. Вот он спрашивает о грехах... Ну что ж, отвечу... "Была актрисой и всех прельщала..." И вдруг: "Особенно тяжкий грех за собой знаешь?" - и смотрит на меня в упор. Нет! Нет, не скажу! "Нет, не знаю..." И вижу, сразу вижу, что он-то знает о моем грехе! Все обо мне знает! Лицо у него становится суровым, как у гневного отца, и он рисует передо мной страшные картины наказания... И я признаюсь... И тогда он прощает меня... "Я счастлива..."
Кстати, я в первый раз вижу такой вариант. Обычно Мадлена догадывалась почти сразу, что архиепископ ее обманул и вынудил признаться, и "Я счастлива" произносила с отчаянием и тоской. А в этот раз нет - потому что действительно была прощена святым отцом и отпущены ее грехи. Страшно люблю, когда актеры слышат друг друга - это самое приятное в театре.
То же самое, о чем писала Lady Enigma, просто мне этот вариант знаком и привычен - Мольер-Бутон. Когда-то, в 90-м, я, подарив цветы Мамонтову-Бутону, сказала так: "Вы самый лучший Бутон, потому что вы любите Мольера". И это правда. Я видела "Кабалу святош" в разных театрах, и как только Бутона не играли, но нигде не было вот этого - беспредельной любви и нежности. Вспомните полувскрик-полуплач: "Это было 10 лет назад..." Или: "Вы любите меня и во имя этой любви я прошу Вас..." А финал? Я помню, что я могла на смерть Мольера смотреть без слез, но никогда не могла выдержать ни слов Риваль: "Разъезд, господа!", ни фразы Бутона: "Я не могу..." Верно, верно, Lady, именно - нет сил, не могу, не хочу видеть его мертвым. Кстати, я от кого-то слышала, что Гришечкин принимает для себя другой вариант, где Бутон после смерти Мольера читал его дневники и в них ни слова не нашел про себя. Я потом присмотрелась... похоже. Но мне ближе вариант Мамонтова - как-то теплее, созвучнее собственным ощущениям, что ли... Сродни "Потушите же, наконец, свет..."
Но в этом финале мне почудилась и необычная нота. Не знаю, может быть померещилась... Кресло, действительно, оказалось повернутым к свету, но, мало того, свет долго не гас (интересно, кто светил?). Мне показалось, что Мамонтов сначала не понял и попытался доиграть, сымпровизировать... А потом понял и невольная улыбка тронула губы - ему просто дали еще минуту побыть на сцене... Вспомнить, как все это было... Он вспомнил... И получилось, наложившись на роль, что Бутон видит Мольера живым...
Нет, хороший спектакль, в самом деле...
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 03-10-2003 13:04
На этом спектакле многое было в первый раз. И в последний — потому что живой спектакль невоспроизводим. В частности, сцена прощания с Мадленой. Мольер в разных спектаклях по-разному относился к этой женщине, в его «Прощай!» звучала не только горечь расставания - навсегда или не навсегда. Иногда (редко) он с облегчением прощался с надоевшей любовницей. Иногда — трусливо уползал, поджавши хвост, раздавленный собственным предательством и её горем. Иногда — надеялся, что она, погоревав месяц-другой, простит его и вернется хотя бы в качестве друга... Но такого насыщенного смыслами «Прощай!», как в этот раз, я еще не слышала: «Прощай навсегда, раз ты так решила, — и, наверное, ты права... И прости меня за всё, прости сейчас — потому что больше нам не свидеться...» Fare thee well...
-------------------------------------------------------------
za написано 03-10-2003 21:02
Уважаемый Мемберёнок (Юля)
Пишет Вам З.А. (Заслуженный артист или Заштампованный актёр) как Вы изволили выразиться.
Не мне Вам напоминать, а можеть Вы знаете, простите, что великие говорили : у гениального актёра 150 штампов, а у плохого только 3". Вы правильно изволилил заметить, назвав меня хорошим актёром потому, что у меня тех самых штампов всего 125. Странное совпадение - Вернадского 125. Даже не подгадывал, может это знак, подумайте Юля. Кстати, что касается судьбы актёра Гришина, не беспокойтесь за него, он выдюжит. Лучше беспокойтесь о Вашем непостоянстве в любви к театру. Пожелейте немного седины, ведь я всё-таки 27 лет штампую на этой сцене. Кстати, о театре и штампе. Думаю, что можно было бы по мягче, ну например, мне кажется, но это моё субъективное мнение или я думаю или не мне судить, но и т.д. А махать тощеньким хлыстиком на полях столь уважаемого форума, простите не есть хорошо. в прочем, как Вам будет угодно. С уважением, Вячеслав. P.S. не утруждайтесь ответом
-------------------------------------------------------------
'Клио' написано 04-10-2003 02:49
Ойййй... Уважаемый za, ну никак не могу поверить, что Вы тот, чьим именем подписались. На всякий случай напомню, что все высказывания на зрительском форуме просто по условиям игры несут на себе гриф ИМХО. Надеюсь, Вы не предлагаете ввести цензуру по образцу Табакерки, откуда зрители бегут в Театральный Клуб, чтобы обсудить игру актрисы с неупотре6ляемой фамилией? Что же касается конкретной реплики... МНЕ КАЖЕТСЯ, что не станет реальный, не обделенный славой заслуженный артист, рискуя репутацией, ввязываться в спор со зрителями по принципу "А сам ты кто такой?!" Из 27 лет работы на этой сцене по крайней мере 26 с половиной он имеет свою, преданную ему публику и может уже позволить себе, как Джоконда, самому выбирать - кому нравиться, а кому нет. Так неужели же он станет в приказном порядке стремиться понравить себя еще одной зрительнице? Не верю Зря Вы это, ей-право, зря...
-------------------------------------------------------------
Mari написано 04-10-2003 18:45
Милые дамы( как основной состав участников форума) и любезные господа (если таковые есть на этом форуме, что сомнительно)! Заглянула и ужаснулась во что превратилось обсуждение одного из интереснейших спектаклей. Чувствую себя несколько виноватой в том, что искренне написала хороший отзыв о спектакле и возможно частично спровоцировала поток критичных заявлений и отнюдь не доброжелательных обсуждений.
Жестокая безмерная критика. Сначала «судьи-зрители» потоптали молодых, причем добавляли ударов все, потом досталось даже Гришечкину, который и в спектакле не был занят. Даже если он сам и не решился себя защитить, а кто-то другой решил ответить, то это прежде всего сигнал, что «больно!» Критика, да еще публичная и анонимная – очень сильное оружие, использовать которое в любимом Вами Театре надо аккуратно.
Наверное, не имею права, но призываю всех уважаемых участников форума быть внимательными и тактичными как к актерам, которые совершенно незащищены перед вами, так и друг к другу.
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 04-10-2003 23:16
Давала себе слово не ввязываться... Вот и верь женскому слову!..
Мари! Беда в том, что именно в этот раз молодые были гораздо слабее "старшего поколения". А т.к. на спектакле присутствовали люди, которые помнят то, что "нам и не снилось", они предались сарказму. С упоением... Я не буду строить догадки отчего и почему так произошло, хотя понимаю, точнее, думаю, что могу понять. В утешение вам: во всех "Мольерах" прошлого сезона,( которые я видела) Гришин был очень хорош! И играл он совсем не то, не так, как в "юбилейном" спектакле. Интереснее, сильнее, умнее. Я могу так сказать, сравнивая с прошлым сезоном. Но я против "штампования" - "заштамповывания": хороший-плохой, сильный-слабый по одному спектаклю. Разные бывают обстоятельства. Со всеми бывает... Плюс, не забываем, всегда прошлое лучше и слаще настоящего. Просто потому, что мы были в возрасте, когда... Словом, безбожно молоды. И печалимся мы (и старые фанаты, и люди равные им по возрасту, но не по стажу "жизни" с ю-з) одновременно и о своей молодости, и о молодости актеров, милых нашему сердцу, и о молодости театра. Не будем только забывать, что лет через "цать", новые молоденькие барышни будут вздыхать о новом молодом актере Х или У, а, "повзрослевшие" старожилы форума, зафыркают... Мол, видели бы они Гришина в этой роли во времена нашей юности...
А так... Приезжайте в Москву еще раз. Поочаровываемся вместе!
Кстати-некстати... Можно вас попросить? Запишите, пожалуйста, юбилейную передачу, которая будет идти по Питерскому ТВ! Как мы вас залюбим! Но не думайте, что мы такие шкурные! Мы готовы вас любить просто так, за любовь к театру на ю-з. Чес-с-с слово!
-------------------------------------------------------------
Mari написано 05-10-2003 18:07
Lanolina, Вы правы, лучше не ввязываться… Не буду.
Относительно юбилейной передачи. Кабы знать, когда она будет, то можно, если получится, и записать…
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 06-10-2003 00:15
Будем надеяться на лучшее! И сходите в Питере на спектакль. Получите удовольствие и с нами поделитесь...
-------------------------------------------------------------
*Юлия* написано 06-10-2003 14:13
Ой-ей!
И я вымела свой пепел... Вот уж чего не ожидала...
Да не убиваю я вашего любимого Гришина, не убиваю, напротив - пишу, что "несомненно одарен", а я мало про кого из молодых актеров такое говорю, вот разве что еще про Гусева...
И потом, Mari, где ж это вы увидели анонимную критику, ежели я своим собственным именем подписываюсь и, как стало мне известно, кое-кто из моих знакомых меня с ходу вычислил? Нич-чуть не анонимная, хоть фотографию свою показывай, на которой я так радостно улыбаюсь... 
Да и не критика вовсе, а мнение о спектакле, критики там - 15 строк из 80. Все остальное - восхищение и ностальгия...
Не-ет, ей богу, вы несправедливы...
-------------------------------------------------------------
Zverjok написано 10-10-2003 13:11
Вчера была на "Мольере" в n-ый раз. Потрясена. С первого ВЗГЛЯДА Мольера в зал сердце пронзила тонкая игла, и весь спектакль, когда В.В. был на сцене, невозможно было отвести взгляд от его лица - в нем отражалось все происходящее...
В спектакле царила гармония. И удивительно преобразилась Арманда - куда-то ушли жесткость и жестокость, и на первый план вышли ранимость и легкомыслие.
Жаль только, что не удалось увидеть Алексея Мамонтова в роли Бутона, наверное его участие в прошлом спектакле было подарком зрителям.
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 16-10-2003 20:02
А вот (с большим опозданием, по техническим причинам) слова людей, которых я отправляла на "Мольера". (Достаточно взрослых людей... Мягко говоря...)
Сначала... -"О, Господи! Они что, так весь спектакль бегать будут?"
Финал... - "О, Господи! Хоть бы не разрыдаться..." И носами хлюп, хлюп, хлюп...
А потом за билетами...
-------------------------------------------------------------
Gocha написано 05-11-2003 07:57
Доброе время суток!
Да, на "Мольера" стоит приезжать. Даже из Иркутска.
"Мольер" 09.10.03г.
А Мольер в "Мольере" не полинял ни перышком.
(ну не умеет Авилов Жана Батиста плохо играть, и все тут).
Поэтому хочу несколько слов сказать о тех кто оказался "над" или "под" планкой спектакля.
Достойнейший оппонент Мольеру - архиепископ Де Шаррон - рукоплескала Ванину и в течение спектакля и после!
Серый кардинал, ВЛАСТЬ - вот Бог его, и единственное желание его - обладать властью безгранично. И это при безупречных манерах священнослужителя - браво Мольеру, что за такой великолепной личиной имел талант разглядеть истинную сущность "стервы-монаха".
Восторгаюсь (до сих пор) сценой отпускания грехов Мадлене - слова, произносимые архиепископом во время музыкальной заставки, сказаны с единственной целью - отпустить прихожанку слушать вечную службу, не имеют никакого отношения к тексту пьесы (поправьте меня, если ошибаюсь), а как ложатся на душу! На моей памяти в этой сцене впервые (!) архиепископ отпускал Мадлену, а не ловил ее на попытке утаить грех.
Как результат, очень ждала сцену "плевательной дуэли", и как же точно она была сделана Ваниным (мур-р, м-м-м, мяу, ах, о-о-о и далее по списку).
А вот Муаррон и Арманда...
Сразу напомню - речь идет о конкретном спектакле, может "до" и "после" играется по другому, но то, что видела, оставило "неизгладимый" след...
Мамочки, кто сказал Муаррону, что он герой-любовник (а ведь бедняга поверил!)? "Сцена са-аблазнения". Если бы меня так соблазняли, я бы бежала "пока еще было возможно". Очень хотелось сказать - мужик, ты уж определись, ты ее - хочешь? Ах, теперь ТАК хотят? Ну-ну. А мне показалось, что приставание к "маменьке" есть выполнение тяжкого долга... Видимо с сексуальными пристрастиями у меня что-то не так... Не от того возбуждаюсь, не на то реагирую... Исправляться надо.
Кстати, эта самая сцена наиболее точно была отыграна Докиным-Бутоном - безнадежный взмах рукой - А, делайте, что хотите! (все равно оба не понимаете, зачем это делаете).
А Гришину я "все простила" за слова "грязный зверь" - так красиво (бесстрашно, достойно, такую правду!) на моей памяти ни один Муаррон не говорил... Бесподобно!
Арманда же начала обнадеживающе - во всяком случае, сцены "сообщения о ребенке" - хороши (словно актриса почитала форум). Однако "жена, вы дура!" сорвалось с моих уст значительно раньше положенного... Было стойкое ощущение, что Арманда сама не знает, какой ей быть (и не надо мне о сложностях натуры, строение инфузории в туфельках влет расскажет любой школьник). После фразы "На одну и ту же особу муж и любовник смотрят совершенно разными глазами!" я долго искала в зале того идиота, пардон, любовника, который может вообще на нее смотреть.
Убитый ситуацией Мольер хватается за сердце и просит о капле, о малой толике, нет, не любви, не понимания - элементарного сострадания, а получает визг пилорамы "Такой великий драматург...". Сидевшая рядом подруга откомментировала избыточно точно -"Сказала..." - "Попросил". Я же поймала себя на мысли - верните Галкину (пусть постаревшую, пусть располневшую, но ПОНИМАЮЩУЮ, что она играет!). А я-то раньше воротила нос от ее Арманды, и кто я после этого? Дура, ничего в жизни не видевшая.
И этого монстра Мольер "создает"? Так, я вроде не о Франкенштейне...
Просто слишком много вопросов "Зачем" и "Почему". Зачем кокетничать с Д,Орсиньи (будучи влюбленной (вроде как) в другого и беременной), зачем скандалить на репетиции (за 5 лет семейной жизни не научилась разделять мужа и режиссера?), зачем прыгать в постель к Муаррону (непреодолимое влечение?, желание насолить мужу?, случай от скуки?)? Почему вышла замуж за Мольера? Почему бежала от него? Мотивации - ноль. Не роль, а степка-растрепка. Что остается - внешнее попадание, и только.
И все равно, как приятно было после 10-летнего перерыва увидеть Бадакову-Риваль! Как замечательно хулиганил на сцене А.Задохин! Как незыблем Коппалов!
Словом - идите на "Мольера".
Идите столько, сколько увидите в афише.
И не пожалеете.
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 09-11-2003 23:09
Пробую еще раз отправить...
Какой он был, сегодняшний, ах, нет, уже вчерашний «Мольер»? Да, а каким он был? Вчера Мольер любил Арманду, но и не только Арманду, и не столько Арманду. Он любил в ней свое второе дыхание, привет из молодости. Она была лишь белокурым пьянящим видением, почти «объектом». И это видение внушало веру в то, что мир «не видит морщин на твоем лице». И на месте этого видения могло быть иное создание… Не белокурое, а рыжеволосое, например. Мольер любил ЛЮБОВЬ. И был готов заплатить за чудо возрождения жизни и любви в себе. И понимая, с самого начала понимая, что Арманда ему не ровня (ну не дотягивает, барышня, хотя и хороша и свежа чертовски), Мольер собирался ее сотворить, слепить (Ой, почти «я тебя слепила из того, что было…»).
А Арманда… Сначала она была… А какая она была? Она любила Мольера? Не так что бы слишком. Про «морщины» - чистая ажитация. Она хитрая карьеристка и стерва – не-а… Так… Дурное дело нехитрое. Пофлиртовала, дофлиртовалась, хорошо бы утрясти с последствиями флирта. И, как Мольер ее «приложил», призывая поприсутствовать при
репетиции и поучиться чему-то. Ой, такой интонации, я еще не слышала. Когда абсолютно ясно и понятно про человека все, когда никаких иллюзий.
Сцена соблазнения… Как же был хорош Муаррон! И Арманда, с удовольствием с ним флиртующая, но совершенно искренне не желающая переводить легкий флирт во что-то более серьезное, обречена.
Сначала Арманда, вполне добропорядочно отчитывает «наглеца», попытавшегося покуситься на «маменькины прелести». Она холодна и почти величественна. Но Муаррон ошеломляет ее. Дерзкое нападение, поцелуй и… Арманда потерялась. Игра рук. Муаррон протягивает ладонь, Арманда с зачарованным видом, со странной, сдающейся улыбкой, идет к нему, протягивает руку… Но ладонь Муаррона бабочкой порхает вокруг ее руки, маня, соблазняя, очаровывая, зачаровывая и не позволяя прикоснуться. И Арманда жалко тянется, тянется, повинуясь волне, идущей от его руки. Она сейчас бессильна противостоять искушению. Редкая женщина (учитывая то, что у Арманды накопилось множество претензий к супругу) способна «очнуться», находясь под таким «гипнозом». Ее и понимаешь, и не осуждаешь. И все благодаря игре Гришина. Такой сцены соблазнения я еще тоже не видела. И если его раньше упрекали в… недостаточной достоверности… (смотреть ниже), то теперь… О!.. Я понимаю, какой внутренний озноб должна была испытывать Арманда, какое «помутнение сознания» и паралич воли. Против такого Муаррона могла бы устоять или безумно любящая женщина, или… кувалда… А Арманда – женщина и прекрасная женщина со всеми, свойственными прекрасным женщинам, слабостями.
И как был хорош Бутон!
Мой ребенок (младший) со слезой сказал, что ему «ужасно жалко Бутона».
-Почему?
-Он такой, такой… Он так его любил…
В переводе с языка 10-летнего человека: Бутон был самоотвержен до самозабвения, и мило лукав. Он был предан Мольеру, как пес, как большой, верный сенбернар, с умными и грустными глазами. Нянька, громоотвод, хранитель покоя… И в нем была щемящая нота, эдакая пронзительность… Как он сидел в кресле хозяина, крутил в руках что-то… Потерянный Бутон – частичка Мольера, еще не понимающая, как можно жить без него. И его «не хочу», на призыв пойти к хозяину, к мертвому хозяину, как крик… Пронзительнее крика. Потому что можно вот так, без истерики, но с такой болью сказать «не хочу», что становится ясно, до какой степени Бутон не в силах, не в состоянии увидеть Мольера мертвым. Осознать, окончательно и бесповоротно осознать, что его больше никогда не будет рядом. Ни-ког-да! Я… потрясена… Совсем другой Бутон!
Людовик… Знаете, бывает смотришь на актера или актрису, играющего «голубую кровь и белую кость», и не оставляет ощущение, что перед тобой ряженный. А здесь Людовик… Король… Ваше Величество… И ни тени улыбки…
А как Мольер в этот раз произносил свой экспромт! Полнейшая иллюзия того, что на твоих глазах, именно в эту секунду, в муках, в горячке, в остром страхе (вдруг муза подведет, не вывезет) рождается посвящение Королю. И невольно начинаешь так же нервничать, и горячиться, и почти подыскивать рифмы, почти их губами прошептывать, помогая Мольеру! Так - тоже не видела. Раньше была догадка, что лукавый и мудрый Мольер держал в голове заготовки, лишь «играл» экспромт. Великолепно играл, но играл. А вот так… Я еще не видела!
Риваль! Этому нельзя научиться! Это в женщине или есть, или нет! Роскошная, пленительная женщина. Французский шик и шарм. И актриса, актриса, для которой немыслимо «не играть», даже во имя спасения своей шкуры. И как они замечательно с Мольером шалили в самом начале спектакля! Такого «бесенка» в глазах Мольера я тоже никогда не видела! Как он шкодливо заглядывал Риваль в вырез платья! Просто от бьющей радости жизни! Как мальчишка, проказливый и беспечный! И как она ему подыгрывала! Минута, две, а сценка врезалась в память!
Пишу, а спектакль прокручивается… прокручивается… Дошли до воспоминаний, от которых комок в горле.
Погибающий Мольер. От сцены объяснения с королем и до падения во время спектакля. Странное ощущение. Падение, как процесс… Как в замедленной съемке… Он падает, падает и останавливается время… И слезы по щекам… И нет сил, нет желания их смахнуть. Их почти не замечаешь.
Фотограф, пришедший на просмотр и «прикидку», сказал: «В какой-то момент начинаешь верить, что он действительно умер». Человек это ТАК сказал!..
Игра рук Мольера… Он обессилено поник, уронил голову на запястья. И ожили пальцы. Заговорили, зашептали, зажаловались. И вот уже Мольер выпрямился, а мы все еще смотрим, как завороженные, на кисти рук, и потом… медленно-медленно взгляд отрывается, ползет вверх, и натыкается на взгляд Мольера и растворяется в нем.
Спектакль еще не отпустил. Пишу, а перед глазами: то полуулыбка Мольера (горечь, понимание, прощение), глядящего на «блудного сына»; то Лагранж, тщетно пытающийся предупредить, предостеречь, спасти Арманду. Благородный Лагранж, которому можно доверять и доверяться. Верный Лагранж, мудрый Лагранж, несчастный Лагранж, потому, что он слишком много знает, слишком хорошо предвидит.
Спектакль еще живет. И так хочется закричать: «Остановись, мгновенье!» И остановить, сохранить его для других. Потому, что слова – всего лишь слова. Так хочется!..
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 10-11-2003 12:16
Мольер и Мадлена…
Я читала в форуме, как Мольер проводил «сцену объяснения» с женщиной, которую он имел счастье или несчастье любить когда-то. (Так звучит, на мой взгляд, более… щадяще. В словах «бывшая любовница» есть нечто насмешливо-жестокое, как небрежная отмашка.)
В этот раз Мольер был явно утомлен и давно умершими отношениями, и этой, почему-то сразу мертвой, женщиной. Он принимал объяснение, как горькое лекарство, стиснув зубы. И был вовсе не расположен, терпеть ее истерику, впускать в душу. Да, жалко. Да, неловко. Да, почти стыдно. Как стыдно «выгонять старую собаку». Но ничего не меняет. Потому, что Мольер сейчас закрыт для Мадлены. Он отгородился от нее. И ее попытки достучаться, докричаться до него (достаточно безнадежные, т.е. оставляющие ощущение заведомой обреченности, провальности), лишь раздражают Мольера, досаждают ему. Он уже внутренне перешел, перевалил через тягостную сцену. Он уже в новой, молодой, счастливой жизни, полной света и сил. А тут за него пытаются цепляться и тянуть в духоту, в старость, в грелки. Не дождетесь!..
А Мадлена… Я ее в этот раз для себя не почувствовала. Потом поняла, точнее, попыталась логически достроить увиденное. Почему она сразу погасшая, усталая, смертельно усталая, почти мертвая? Честно говоря, на месте Мольера я бы тоже бежала, как от чумы, от такой женщины. На ней печать: смирилась, угасла… Покоя и тишины, тишины и покоя… И больше ничего не надо! А Мольер еще несколько минут назад лихо запускал глаз в соблазнительный вырез чертовки Риваль. И ему чепец на голову, грелку, клистир и все?.. Ах, да! Читать его же жизнелюбивые пьесы! Очень воодушевляющее! Не дождутся! Итак, с поведением Мольера все понятно. Но почему Мадлена вышла к нам такой, словно ее уже «убили приятной новостью»? И не видя объяснения, я стала домысливать. Мадлена чрезвычайно умна. Именно о ней, о Мадлене – товарище, Мольер печалится потом. Ему именно понимания и общения недостает, а не постельных утех. А у умных женщин есть одна нехорошая (для них) особенность: они слишком все хорошо понимают. А Мадлена еще и актриса. Значит, и чувствует, предчувствует великолепно. Вероятно, она уже давно «знала», куда ветер дует. Знала, но пыталась обмануться, уговорить себя ослепнуть, оглохнуть и «уснуть». И идя к Мольеру, она уже тоже в душе «пережила» грядущую сцену. И оттого во всех ее словах сквозила такая «безнадега». Словно, она говорила: «Ну, я еще попробую сказать то и это. Конечно, результат будет нулевым, но я должна честно выполнить свой долг. Я должна знать, что испробовала все. И поунижалась, и к прошлому повзывала итдитп».
Такой сломленной Мадлены и такого отстраненного от нее Мольера я еще тоже не видела. Хотя знаю, по рассказам «старожилов», что это «тема с вариациями». Интересно!
-------------------------------------------------------------
Lady Enigma написано 10-11-2003 21:07
Ой, Ланолина, как вы тут все живо описали! Почитала, и будто увидела!..
-------------------------------------------------------------
Lanolina написано 10-11-2003 22:42
Как сыграли, так и описала...
Впрочем... нет. Не так. Потому, что описывать "поэтапный уход" Мольера... безмерно тяжело. Нам повезло. Мы сидели на ступеньках "по линии" кресла Мольера. И, начиная со сцены у Короля, я свернулась клубочком, вжалась в коленки, пытаясь сдержать внутреннюю дрожь. Никогда в жизни не лила слез в театре! Думала - не могу. Ага! Еще как могу... Так и просидела. Дрожа и глотая слезы. И описывать ЭТО... пока не могу. Как задумчиво сказала старшая(обрыдавшаяся),которой 11-ть:"Мне кажется, что у меня на глазах умер родной человек. На самом деле..."
Чудно то, что после этого спектакля я нашла в себе силы "махнуть рукой" на ряд проблем, "достававших меня" последний месяц настолько, что и говорила-то с трудом!
СПАСИБО!
-------------------------------------------------------------
Dana написано 12-11-2003 21:21
Прочитала, как Lanolina описала последнего Мольера и, как будто еще раз это пережила.
Теперь, наверное, не смогу промолчать.Хотя прошло уже два дня, я только сегодня смогла очнуться от этого страшного сна. Мне казалось, что меня посадили и | | |
FAQ
Поиск
Пользователи
Группы
Регистрация
Профиль
Войти и проверить личные сообщения
Вход
